作为当世最有名的韩国导演，朴赞郁的代名词是魔性

《蝙蝠》

　　他最近的两部作品，《蝙蝠》和《斯托克》，基本彻底颠倒人类正常认知道德标准的衡量，而更接近他假象中的“理想国”，无谓正邪，也无谓得失，所有的道德价值都被颠倒重塑，所有的道德传统都被抛到了一边，直截了当地提出反感人类社会常态：家庭，爱情，亲情，欲望，以及日常生活的枯燥、无趣和堕落，唯一强调的是从毁灭中得到的愉悦、成长和永生。

　　这也表现在他作品的形式上，越发倾向哥特式的整体氛围，古希腊式的戏剧核心， 这其实从《老男孩》就开始了，日益浓郁的舞台剧风，日益植入的童话暗喻，他谱写着独属于自己的“暗黑史诗”，华丽中带着堕落，把玩着人性中的种种病态，而他认为这才是人类的正常状态，普通人认定的正常其实是庸常，而正常应该恰恰界定为人在正邪念激烈的交锋中的种种选择，他拒绝被主流世界的意识形态所整合，提出人的完整意义应该是在人和人之间的种种关系中定义，尤其是让人欲罢不能的情欲中才能诞生。

　　他的叙事手法也为之随着日益非线性化，时而由时空跳躍带来的碎片感触和梦境一样的非现实感，时而从主观到旁观自如地来回切换的奇幻视听，时而又有安东尼奥尼式对观众的凝视。想象力从而在不同的能量层级中被激发，被高度精炼意象化，从而使其观赏性能有种种组合，趣味无穷。

　　三、影迷与书迷

　　已经成为世界一流大导演的朴赞郁究竟是如何达到今天的境地呢？其实很简单，就是多看书多看片。在2010年的一期《cine21》上杂志，朴赞郁在长达10小时对谈中透露出自己惊人的看片量，那时就已经达到2万余部，在多次电影节的余暇间，他和其它导演还谈及了欧美电影对自己的影响，比如希区柯克、朱尔斯-达辛、山姆-佩金帕等类型片大导，另外，他对电影的口味杂得惊人，从德莱叶、维斯康蒂等艺术大师到B级片、Cult片，无所不包。要知道他在正式成为导演之前，其实是韩国知名度很高的影评人。