少年时被小李掰弯&同学性骚扰，多兰的人生是个大写的传奇！

　　其实多兰更擅长的是写对白，和对演员表演的把控，男孩最好的朋友是他老妈，所有母与子的主题也成了多兰一直没有绕过去的坎儿。他很擅长写这种相爱相杀的亲情戏，特别是歇斯底里的角色，争吵的戏份，他的独白密度就像机关枪，有趣且生活化的同时，这类情感大起大落的角色也很容易让演员出戏。肯定是多兰从小做演员的缘故，他的镜头里，演员很容易出彩。

　　除了表演在外的出彩点，还有角色的深度，而亲密关系里的情绪动力和没有回报的爱，也是他一直在拍的。他的电影里，安妮·杜尔瓦勒和吴珊娜·克莱蒙都是御用，因为多兰剧本里的角色都是来自他的生活，所以也保证了这些女性角色的情感复杂性和多面性，而且故事的背景还带着一定的社会性。

　　比如《妈咪》里一开始就虚构了一个加拿大，新政府出台了一条8-18法案，家庭经济条件差的家庭，问题儿童被法律允许从父母身边送走。这就是整个故事的框架，整部电影的戏剧冲突的来源。