特约影评人桃桃和前方记者秦婉预测金棕榈归属

　　第69届戛纳电影节在经过了11天的放映之后，今晚将正式落下帷幕。69戛纳的金棕榈究竟会花落谁家，创下场刊史上最高得分的《托尼·厄德曼》能否顺利擒下大奖，传奇女星伊莎佩尔·于佩尔是否能创纪录的三夺戛纳影后，都注定了本届戛纳将有历史性的时刻诞生。

　　凤凰娱乐特约影评人桃桃和前方记者秦婉在看完主竞赛单元21部电影之后，对金棕榈大奖以及其它各奖项的归属进行了自己预测，完整对谈实录请点击最上方视频收看。

　　以下文字是凤凰娱乐前方记者秦婉的个人观点。

　　以过往的经验来说，小评审团的评奖方式一般有两种，一种是对奖项逐一讨论，选出最佳，而另一种是选出七部值得获奖的电影，然后按照排序给奖，这两种方式都可以有并列的情况。在评审团成员互相博弈、讨论的过程中，选择后者作为评奖方式是非常有可能的。

　　先声明一下，由于小评审团是少数人的评审方式，所以极难预测，爆冷可能性极大，此处仅代表我根据以往经验对今年戛纳电影节奖项的判断。

《托尼·厄德曼》海报

　　金棕榈大奖：《托尼·厄德曼》

　　一定不要相信“拿到场刊最高分一定拿不到金棕榈”、“好看的电影就拿不到金棕榈”以及“大热必死”这些看似正确的废话。只要达到一个水准线上，突出的好电影仍然是获奖几率最大的。

　　《托尼·厄德曼》是在日常化中凝聚戏剧张力，令观影者笑泪交织，导演和编剧的难度都极高。某种程度上，该片的优秀程度有些近似前年的金棕榈电影《阿黛尔的生活》，在展现父女情的同时（《阿黛尔》则是描写一段爱情），也反应了事业女性的生存现状（《阿黛尔》反映不同阶层人群的不同生活状态）。在导演技巧之外，更有击中人心的普世情感，这一点是本届其他高分电影都不及的。

　　从另一个层面来说，将金棕榈颁给《托尼·厄德曼》具有里程碑式的意义，玛伦·阿德可以成为继简·坎皮恩之后，第二位金棕榈女导演，而简·坎皮恩当年的《钢琴课》是与《霸王别姬》并列金棕榈，那么玛伦·阿德的含金量就更高了。对于一位创作产量不高但足够优秀的导演来说，是很大的鼓励，在一众大师名导中，选择玛伦·阿德也是比较新鲜、令人振奋的。

《她》海报

　　评审团大奖：《她》、《毕业会考》

　　保罗·范霍文的《她》作为最后放映的竞赛片，本来已经非常吃亏，但其惊喜程度和一片好评令它在最后关头杀入金棕榈候选阵营。前面说过，选择《托尼·厄德曼》是令人振奋的，那么选择基本从未在三大电影节拿过奖的范霍文，对这位将满78岁的大师来说，也是很珍贵的经历。金棕榈若是拿不到，评审团大奖也是第一选择。

《毕业会考》海报

　　罗马尼亚名导克里丝蒂安·蒙吉基本从未失手，但曾经得过金棕榈这件事，可能会成为限制他二次登顶的障碍。评委考虑《毕业会考》是否能拿金棕榈时，会不由自主对比《四月三周两天》，而后者明显在戏剧张力上更为集中，镜头调度更是堪称完美。《毕业会考》虽好，但题材和表现力度上，还是略有不及。那么相对而言，给评审团大奖是比较合理的。

《雪山之家》海报

　　最佳导演：克利斯提·普优《雪山之家》、小克莱伯·门多萨《水瓶座》

　　近几年，导演奖往往会给风格突出的新锐导演，或者是较为特别的电影，如2012年的雷加达斯，风格十分怪异，不知所云，放映后嘘声一片，但照样拿奖；2013年阿玛特·伊斯卡拉特的《赫利》，其暴力内容令人发指，褒贬不一，同样拿奖。

　　而去年，老资历的侯孝贤凭《刺客聂隐娘》拿奖，极有可能是因为在金棕榈讨论中败下阵来，被分到了第三名的位置，当然他的风格也是非常突出。

《水瓶座》海报

　　在今年风格化的电影中，罗马尼亚电影《雪山之家》和巴西电影《水瓶座》都在形式上相对比较新颖。虽然我都不是很喜欢，尤其是《水瓶座》，叙事分散，张力欠缺，但说实话，它们都是很典型的“电影节冲奖电影”，比如《雪山之家》极力标榜着罗马尼亚狭窄空间中的长镜头，同时导演又不及其他人那么知名，在这个奖项上确实很有竞争力。

　　当然，由于金棕榈候选影片有上面说的三部，如若有一部被分配到了最佳导演奖上，也是极有可能的，从这个角度来说，我会比较倾向于范霍文。