金曲奖遗珠如是说 陈绮贞就是歌坛乔布斯

原标题: 金曲奖遗珠如是说 陈绮贞就是歌坛乔布斯

陈绮贞

　　台湾金曲奖举办到第25届，台湾流行音乐经历了人与人之间链接方式的变更，音乐行业生态也产生了大变革。过去的十年，台湾歌坛的关键词包括：创作风潮、独立音乐、乐团文化。从这些关键词，不难看出过去的十年，是台湾音乐最具有创造能量的十年。回看近十年的金曲奖入围名单，其实是有越来越多发表的音乐作品，都站在了金曲奖的大门之外。但“金曲遗珠”这个称号真的也不是随便想叫就能叫的！为了避免再出现有音乐公司歌手集体不入围，活生生把自己叫成了“养珠专业户”。这篇稿子，LET’S从创造才能为主，商业价值为辅的角度，TALK一下WHAT'S“金曲遗珠”！

　　陈绮贞 时间的歌

　　陈绮贞就是台湾歌坛乔布斯！

　　金曲奖一直很爱肯定有创作才能的歌手，台湾歌坛最具创造能量的十年里，陈绮贞从《华丽的冒险》专辑开始，每次发表音乐作品，就如同乔布斯发明了iPhone之后每一次的推陈出新。在华语歌坛大环境越来越浑浊的情况下，人们对于音乐的产出，绝对的好与绝对的糟之间已经没有绝对的差别对待。因此，在如此浑浊的环境里，陈绮贞能够创造出价值很明确的音乐产品是非常了不起的。就好像未来的商业模式是跨界融合，陈绮贞《华丽的冒险》专辑引导了一种美学，围绕着音乐的中心，将摄影、诗歌、插画、设计都集结在一张专辑当中。随后林宥嘉《感官/世界》专辑其实也产生了同样的，引导美学的效应。只是陈绮贞引导的潮流更贴近于音乐创作的本质，林宥嘉带来的影响则是越来越趋于表面满足形式。

　　而陈绮贞个人的音乐追求，从《华丽的冒险》之后，其实一直都在面对如何：由小变大的所谓的“突破”。《太阳》专辑选择要唱社会议题，想要变得抚慰人心，而陈绮贞抽象的歌词写法，又让主打歌《鱼》有些言不及义、隔靴搔痒，甚至越来越多人不客气的叫她：“陈装装”。《时间的歌》里的陈绮贞，依旧继承了她创作当中最擅长的内容，或许是人生的历练与成功案例的累积，《流浪者之歌》终于精准到位的实现了“抚慰人心”，将台湾流行音乐从“情怀”带入“关怀”的时代。在《华丽的冒险》基础上全面升级到《时间的歌》，陈绮贞甚至可以用演唱会的形式，先于专辑发表，来发布新歌。新的专辑、新的巡演，从音乐到影像，陈绮贞的才能彻底的爆发了，陈绮贞就是台湾歌坛乔布斯！

　　然而，陈绮贞《时间的歌》却完全无缘第25届台湾金曲奖，最佳女歌手、最佳专辑、最佳制作、最佳作词等重要奖项都没有提名。说实话，陈绮贞所有红的歌都是靠自己写的，现场演出也真的比歌坛甄嬛唱得要未免好太多！陈绮贞《时间的歌》应当是金曲奖近十年的最大“金曲遗珠”，可在金曲遗珠这件事上，陈绮贞又要被与田馥甄之流相提并论，或许这就是这个时代关于音乐，华人制造出的一则笑话吧。如果单以“个人音乐创作能量爆发，却被金曲奖无视”的情况来看，与陈绮贞《时间的歌》一样，许哲佩《许愿盒》、张震岳《OK》也都是金曲奖近十年的遗珠之憾。